KEXPとアーキビストのドリームチームが、リスナーの音楽の思い出を保存するためのデジタル化ラボを計画
ストリーミングが登場し、デジタルで曲を頭の中に植え付けるずっと前から、音楽の思い出はカセットテープなどのフォーマットに集められていました。毎週日曜日にMTVの「120 Minutes」をVHSテープで録画していたのを覚えていますか？私も覚えています。
シアトルの非営利ラジオ局KEXPは、リスナーの大切な録音が時とともに失われないよう、新たなイベントを計画しています。ワシントン大学民族音楽学アーカイブに加え、シアトル公共図書館、ワシントン州立大学、ピュージェット湾動画保存協会と提携し、7月28日にシアトル・センターのKEXPギャザリング・スペースで「Pop Up Music Memory Digitization Labs（ポップアップ・ミュージック・メモリー・デジタル化ラボ）」を開催します。
この特別な 1 日のイベントでは、アーカイブ担当者と図書館員が、VHS テープ、リール式録音テープ、デジタル オーディオ テープなどからの録音のデジタル コピーの作成を一般の人々に支援します。
ラボでは、ビデオ、音声、写真、小型ポスターなどをデジタルファイル形式に変換し、将来の保存に向けたベストプラクティスを学ぶことができます。また、KEXPの録音ブースでは、資料の背景にあるストーリーについて短いセッションを録音できるスペースも限定数ご用意しております。当日の活動にはオンライン登録が必要です。
このイベントの詳細、その背景にあるインスピレーション、そして期待されるものについて知るために、GeekWire は KEXP のメディア アセット ライブラリアンである Dylan Flesch 氏にインタビューしました。
GeekWire: このアイデアはどのように生まれたのでしょうか？KEXPでのデジタル化に関する経験やベストプラクティスが、リスナーに知識を広めたいという思いにつながったのでしょうか？
ディラン・フレッシュ：保存とアクセスは、KEXPのメディア資産司書として私が行う仕事の根幹であり、切り離すことのできない柱です。デジタル化もこの取り組みにおいて重要な役割を担っています。教育資料、歴史記録、一次研究資料といった分野においては、視聴覚資料は扱いが複雑になる可能性があるため、見過ごされがちだと思います。しかし最近、視聴覚資料保存の専門家が長年認識してきたこと、つまり、歴史を聞き、見ることで、テキストでは表現できない方法で歴史が生き生きと蘇るということに、多くの人が気づき始めています。
ワシントン大学図書館の分散メディア部門責任者兼民族音楽学アーカイブ・マネージャーであるジョン・ヴァリエ氏と私は、2017年11月に議会図書館で開催されたラジオ保存タスクフォース（RPTF）に出席しました。この会議では、学者、歴史家、アーキビスト、図書館員、研究者が一堂に会し、歴史的なラジオ録音の保存と教育現場での活用戦略を策定します。この重要な歴史の保存と活用に尽力されている多くの方々とご一緒できたことは、大変刺激的でした。
その会議の直後、ジョンはKEXPで「個人アーカイブの日」を開催するというアイデアをメールで送ってくれました。そこから彼は図書館員とアーキビストのドリームチームを結成し、このアイデアは急速に発展していきました。ピュージェット湾動画保存協会の視聴覚アーキビストのリビー・ホップファウフ氏、ワシントン州立大学図書館のデジタルインフラ・保存担当司書のアンドリュー・ウィーバー氏、シアトル公共図書館のコミュニティ・エンゲージメント・マネージャーのヴァレリア・ワンダー氏、そして同じくシアトル公共図書館のコレクション・アクセス担当副ディレクターのアンドリュー・ハービソン氏です。
前回： KEXPのデジタルニルヴァーナ：膨大なアルバムコレクションを新時代へ導くラジオ局、コメント付き
このイベントは、RPTFでワシントンD.C.に滞在していた際に出会った取り組み、すなわち国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館による「グレート・マイグレーション」イニシアチブと、ワシントンD.C.公共図書館の「メモリー・ラボ」に着想を得たものです。どちらも、文化機関が地域社会に記憶の保存リソースと支援を提供し、歴史の闇に埋もれないようにするという、刺激的な事例です。DCPLのメモリー・ラボは現在、7つの公共図書館がそれぞれ独自のラボを構築し、研修やリソース共有に参加しているメモリー・ラボ・ネットワークのモデルとして活用されています。
このようなポップアップ型やモバイル型の保存活動のアイデアには、ずっと前から興味を抱いていました。図書館情報学の大学院生だった2012年、アメリカデジタル公共図書館（Digital Public Library of America）の西海岸総会に出席し、スキャンベーゴ（中身を空けたウィネベーゴにデジタル保存ラボを併設した施設）というアイデアに心を奪われたのを覚えています。アーキビストや図書館員が、サービスを依頼してきた文化記憶機関を車で巡回し、危機に瀕したアーカイブ資料の保存用コピーを作成し、教育リソースを共有するというのは、今でも夢のようです。もし夢の仕事に就いていなければ、実現する方法を見つけるでしょう。
GW: 古いフォーマットの保存や保管に関して、人々が主に間違っていることは何でしょうか？それとも、古さだけが最大の問題なのでしょうか？
DF： VHSテープ、カセットテープ、オープンリール式録音テープ、デジタルオーディオテープといった物理的な媒体に保存されたオーディオビジュアルメディアにおいて、大きな問題となるのは、劣化と陳腐化、いわゆる「デグラレッセンス」（インディアナ大学メディアデジタル化・保存イニシアチブのマイク・ケイシー氏による）という「悪魔の双頭の怪物」です。劣化は、カビ、埃、汚れ、害虫、不適切な取り扱い、あるいは単にメディアが適切な容器や環境に保管されていないことなど、物理的な損傷によって引き起こされます。また、物体やその構成材料も、時間の経過とともに様々な形で劣化します。例えば、スティッキーシェッド症候群は、オープンリール式オーディオテープなどの磁気メディアにとって大きな問題で、磁性粒子をテープに結合させる物質が分解します。これはテープを焼くことで回避できますが、再生する前に必ず原因を特定することが重要です。この問題のあるテープを再生すると、再生機器も損傷するからです。そして、デグラレッセンスの二つ目の悪しき側面、陳腐化へと繋がります。再生機器の中には、新品では入手不可能な状態のものもあり、中古品を見つけるのは非常に困難です。部品が入手不可能な場合や中古品が入手不可能な場合もあり、専門技術者による修理が必要となることも少なくありません。これらの技術者の多くは、定年退職の年齢に近づいています。CDのような最近のフォーマットでさえ、この現実に向かいつつあります。
このイベントでは、主に陳腐化という問題に対抗することを目的としていますが、劣化の問題を抱えている方々にベストプラクティスを推奨することも喜んで行います。
GW: 共有されるベストプラクティスにはどのようなものがありますか?
DF：持ち寄っていただいた資料の内容に応じて、具体的な物理的な保存方法のヒントをお伝えします。デジタル保存のヒントもお伝えします。参加者には、「Maximum Preservation 2: Electronic Boogaloo」というジンを配布します。これはDC Punk ArchiveとDCPL Memory Labsの共同出版で、Jamie Mears氏とMichele Casto氏のご厚意により、世界中に無料で公開されています。このジンには、保存場所を忘れないようにリストを使う、一貫性のあるわかりやすいファイル名を使う、複数の場所に保存する、定期的に確認する、古いファイル形式を新しい形式に変換するなど、効果的でありながらシンプルな保存方法のヒントが数多く掲載されています。
GW: 物質の移送にはどのような技術が利用されるのでしょうか?
DF:私たちのセットアップは、特殊な機器と標準的な機器、そして様々なツールで構成されています。デジタル保存に関する用語は、時に必要以上に複雑に聞こえ、人々が個人的な記憶に向き合うことを阻むこともあると思うので、ここではシンプルに説明します。私たちのセットアップは基本的に、コンピューター（MacとWindows）、オーディオ、ビデオ、スキャンキャプチャソフトウェア、再生機器（CDドライブ、カセットデッキ、ターンテーブル、オープンリールプレーヤーなど）、ケーブルとコンバーター、そして品質管理とモニタリングのためのハードウェアとソフトウェアで構成される、数台のワークステーションです。
ワークステーションはさまざまなメディア タイプ用に設定され、それぞれ以下のワークフローの組み合わせに重点が置かれます。
アナログからデジタルへの転送:
- オーディオ - （1/4インチオーディオテープリール、オーディオカセット、ビニール）
- ビデオ – (VHS、VHS-C、8mm/Hi-8)
- フィルム – (16 mm、8 mm/スーパー 8)
- エフェメラ（小さなポスター、写真）
デジタルからデジタルへの転送:
- オーディオ - (DAT、光ディスク (CD、CD-R、DVD)
- ビデオ – (MiniDV、DV/DVCam)
GW: 音楽の記念品だけでなく、結婚式のビデオなども期待していますか?
DF：このイベントでは、音楽の思い出に焦点を当てています。地域社会にとって貴重な音楽の思い出、昔から知られていない地元の名曲、そしてずっと前に廃業してしまった音楽会場やイベントスペースで録音された音声や映像などです。KCMUのリスナーの皆さんが、昔の放送を「海賊版」化したカセットテープを持ってきてくれると嬉しいです。海賊版を流す人たち（おそらく、1920年代に自動ピアノが盛んだった時代に「音楽業界を潰した」人たちの末裔でしょう）は、重要な放送史が電波の上で一瞬の出来事を超えて生き残る唯一の理由であることが多いのです。
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